Заколдованная мельница

Франц Марк написал «Заколдованную мельницу» в 1913 году после поездки в Мерано, в Южный Тироль. Его интересовало, как животные воспринимают окружающий мир. Такой вопрос помогал отказаться от привычного пейзажа, построенного вокруг человеческого наблюдателя. Название связано с ощущением необычного согласия между постройками, водой и животными. Картина передаёт художественное представление об этом согласии; устройство реального животного зрения остаётся за её пределами.

Красное колесо мельницы занимает левую часть. Его круг разбит на яркие угловатые участки, а спицы расходятся от тёмного центра. Механизм становится заметным цветовым событием. Он показывает, что человеческая деятельность входит в этот мир вместе с природой, хотя людей на картине не видно.

Белый поток спускается почти через всю высоту. В нём угадываются небольшие животные формы, а движение воды объединяет верх и низ. Светлые полосы перекрывают другие участки и ослабляют привычное ощущение отдельных твёрдых предметов. Из-за этого мельница кажется местом превращений, обещанных названием.

Синие здания наверху сложены из граней разной насыщенности. Подобная геометризация связывает картину с поисками европейского модернизма. Марк использует узнаваемые постройки, но меняет их форму и цвет ради общего строя. Экспрессионистская живопись допускает такое преобразование видимого для передачи отношения к миру.

Небольшой светлый дом возле колеса помогает сохранить масштаб и узнаваемость места. Рядом вода и растительность выглядят особенно крупными. Высокий поток проходит через пространство почти независимо от размеров постройки. Обычная мельница становится местом, в котором живые существа и природные силы занимают больше внимания, чем человеческое жильё.

Деревья справа собраны из округлых крон и наклонных стволов. Цвет связывает их с постройками и водой, вместо того чтобы строго разделять природные и рукотворные предметы. Здесь важнее взаимодействие участков картины, чем соответствие каждого оттенка реальному освещению.

Внизу справа красно-жёлтое животное наклоняет голову к воде. Контуры различимы, хотя тело включено в окружающие цветовые плоскости. Марк оставляет возможность узнать живое существо, одновременно ослабляя его отделённость от пейзажа.

Тёмно-зелёная вода под колесом состоит из угловатых бликов. Повтор вертикалей связывает её с белым потоком, а цвет — с правой частью. Мы постепенно начинаем читать всю поверхность как связанную систему движений. Согласованность поддерживает главную идею Марка — представить природу и человеческое сооружение частями одного одушевлённого мира.

Попытка посмотреть глазами животного делает человеческую точку зрения предметом обсуждения. Но полотно всё равно написано человеком, располагающим формы для других людей. Его сила в возможности представить иной порядок внимания. Мы можем следить за водой, телами и цветами, сохраняя открытым вопрос, насколько такое воображаемое сближение приближает нас к опыту другого существа.