В садах Хенералифе

История картины и её детали

В садах Хенералифе три спутницы Сарджента устроились для работы и отдыха. В центре пишет его сестра Эмили, слева находится художница Джейн де Глен, справа — испанская знакомая Долорес Кармона. Акварель входит в серию 1912 года, созданную в Гранаде. Здесь художник включил в садовый пейзаж людей, с которыми путешествовал и занимался живописью.

Эмили сидит перед мольбертом, слегка склонив голову. Её тёмная одежда резко выделяется на светлом фоне. Она оставила более четырёхсот акварелей, хотя получила гораздо меньше возможностей для обучения, чем знаменитый брат. Эта фигура важна и для семейной истории. Женщина, которую долго знали прежде всего как сестру Сарджента, показана за собственной художественной работой.

Планшет установлен на складном мольберте перед Эмили. Его ровные края хорошо различимы среди свободных пятен листвы и одежды. Переносное оборудование позволяло работать прямо в саду, выбирая место по свету и удобству. Само расположение принадлежностей показывает, как путешествие превращалось в ежедневную практику художника.

Долорес Кармона сидит справа, чуть в стороне от мольберта. Свет выделяет её волосы и лицо, а тёмные части одежды сближают её с Эмили. Сарджент располагает людей на разных расстояниях и связывает их чередованием светлых и тёмных пятен.

Джейн де Глен наклонилась к работающей Эмили. Широкие поля её шляпы создают большой светлый овал слева. Джейн сама была художницей и часто путешествовала с Сарджентом. Поэтому изображённая группа принадлежит к общей художественной среде. Взгляд на работу другого человека и пребывание рядом с ним здесь оказываются частью той же поездки, что дала материал для акварели.

Листва написана отдельными зелёными и синими пятнами с просветами бумаги. Сарджент использовал акварель, графит и восковой мелок. Восковой след отталкивает водяную краску и позволяет сохранить светлые участки. Различная плотность пятен передаёт солнечный свет, который пробивается сквозь растения. Белая бумага участвует в изображении наравне с нанесённым цветом.

Узорная дорожка занимает широкий передний план и уходит к сидящим женщинам. Её светлые изгибы перекликаются со складками одежды. Хенералифе создавался как загородное убежище насридских правителей Гранады. Вода, подведённая по каналу, поддерживала сады, огороды и плодовые деревья. За тенистым местом для живописи стоит история сложного хозяйства и управления водой.

К началу XX века бывшая резиденция стала местом, куда приезжали европейские и американские художники. Сарджент показывает конкретный эпизод этого нового использования сада. Среда, устроенная для правителей, дала пространство для работы путешественниц. Собственные акварели Эмили позволяют продолжить эту историю с другой стороны — увидеть места поездки глазами женщины, которая здесь сама стала моделью.