Мадонна с Младенцем (Мадонна Халлеров)

Дюрер поместил Марию и младенца Христа в комнату с видом на дальний пейзаж. Картина относится примерно к 1496–1499 годам, времени после его первого итальянского путешествия. Национальная галерея отмечает близость этого типа Мадонны к образам Джованни Беллини. Так небольшая доска сохраняет следы обмена художественными решениями между Венецией и городами к северу от Альп.

Лицо Марии окружено синим покрывалом, за которым висит красная ткань. Почти прямое положение головы и крупный силуэт придают фигуре устойчивость. Глаза направлены немного в сторону и не следуют взгляду ребёнка. Разница между ними позволяет воспринимать группу как двух отдельных людей, хотя одежда и руки связывают их в единый компактный объём.

Рука Марии обхватывает тело ребёнка, и пальцы слегка вдавливают мягкую кожу. Эта подробность помогает представить вес и необходимость поддержки. Христос стоит на одной ноге, другую поднимает, а руку закидывает к плечу матери. Небольшие несогласованные движения напоминают о живом ребёнке внутри религиозного образа, предназначенного для внимательного рассматривания и молитвы.

За открытым окном дорога изгибается к воротам, поднимается по склону и теряется среди построек. Далёкие горы становятся голубее. Маленькие фигуры показывают масштаб этого пространства. В комнате люди находятся почти у самого края доски, тогда как за ними взгляд может уйти далеко. Дюрер соединяет близкое присутствие священных фигур с подробно устроенным внешним миром.

Зелёная подушка с красными кистями поддерживает детскую ногу. Складки показывают, где ткань прижата и где выступает вперёд. Красное и зелёное резко разделяют верх и нижнюю отделку небольшого предмета. Подушка также отмечает горизонтальную опору. Благодаря ей стоящая фигура ребёнка получает ясное место в пространстве комнаты.

Внизу слева расположен герб, а справа появляется второй геральдический знак. Они относятся к истории заказа и владения. Само присутствие семейных знаков внутри религиозного изображения показывает, насколько близко могли соединяться молитва и память о заказчике. Гербы занимают подчинённое место у края, но без них картина рассказывала бы существенно меньше о своей первоначальной человеческой среде.

На обороте той же доски написан «Лот с дочерьми». Здесь показана только лицевая сторона, поэтому её не следует воспринимать как полную цифровую замену предмета. У исторической картины могли быть несколько связанных способов просмотра. Сегодня музей разделяет их на отдельные изображения; внимательное чтение карточки помогает восстановить существование двустороннего объекта, который можно было поворачивать.