Амеде-Давид, граф де Пасторе

Графу Амеде-Давиду де Пасторе тридцать два года, о чём сообщает надпись слева. Энгр работал над портретом в 1823–1826 годах. Заказчик был его другом и покровителем, приобретал другие произведения и, вероятно, помог его избранию в Академию изящных искусств. Перед нами пример отношений, в которых личное знакомство, художественная репутация и общественное положение поддерживают друг друга.

Голова немного повёрнута, но глаза направлены прямо на зрителя. Тёмные волосы обрамляют освещённый лоб, контур лица прорисован особенно точно. Энгр делает встречу взглядов устойчивой. У модели нет занятия, которое могло бы отвлечь её от позирования. Всё внимание отдано тому, как человек представляет себя и какое впечатление производит его собранная, неподвижная поза.

Белая звезда ордена Почётного легиона висит на красной ленте. На чёрной ткани награда видна сразу, хотя занимает совсем мало места. Она сообщает о признании государством. Портрету не нужен длинный рассказ о службе графа — зритель, знакомый с такими знаками, считывал положение владельца по украшению, форме одежды и манере держаться.

Чёрная вышивка почти сливается с чёрным мундиром. При приближении становятся различимы листья и завитки, покрывающие воротник и грудь. Это форма аудитора Государственного совета. Энгр показывает дорогую отделку через небольшие различия блеска. Строгость общего силуэта сочетается с обилием труда, вложенного в ткань, шитьё и саму живописную поверхность.

Одна рука упирается в бедро, большой палец другой заправлен за борт мундира. Локоть широко отведён в сторону. Поза занимает много пространства и делает фигуру уверенной. Рядом сияет золотая рукоять шпаги. В гражданском портрете она входит в церемониальный костюм, дополняя представление о службе и ранге человека.

На стуле слева лежат перчатки и шляпа, за ними виден свёрнутый лист. Эти вещи создают впечатление недавнего прихода или предстоящего выхода. Они же дают разнообразие фактур рядом с гладким мундиром. Зелёные стены и драпировка удерживают всё в одном помещении, где даже небрежно положенные принадлежности участвуют в тщательно составленном образе.

В 1897 году портрет купил Эдгар Дега. Он собирал произведения Энгра и учился у него вниманию к рисунку. Так изображение влиятельного заказчика стало рабочим примером для художника следующего поколения. Его новая ценность была связана с построением фигуры, точностью контура и тем, как немногочисленные жесты позволяют организовать большое парадное изображение.