Компьенский лес

«Компьенский лес» написан Моризо в 1885 году. Её интерес к пейзажу начался задолго до импрессионистских выставок: знакомство с Коро в 1861 году помогло ей обратиться к работе на открытом воздухе. В этой позднейшей картине пространство леса собрано свободными цветными мазками, которые постоянно остаются видимыми рядом с узнаваемыми стволами.

Крупный светлый ствол стоит немного правее центра. Его голубоватые и кремовые участки отличаются от зеленоватой земли. Края оставлены неровными, местами сливаясь с окружением. Ствол даёт близкую пространственную опору внутри картины, где многие более мелкие формы сохраняют неопределённость.

У левого края несколько тонких стволов обрезаны рамкой изображения. Их вытянутость усиливает ощущение близости деревьев. Моризо не выстраивает лес в одинаковые ряды: промежутки между стволами меняются. Благодаря этому регулярные вертикали остаются частью живого, несимметричного пространства.

Справа стволы тоньше, а отдельные участки написаны почти прозрачными полосами. Такое различие помогает прочитать удаление. Однако подробность не возрастает механически к переднему плану. Художница распределяет ясные и расплывчатые формы так, что взгляд перемещается между ними, постепенно соединяя лес.

Земля заполнена широкими зелёными, охристыми и розоватыми мазками. Они идут в разных направлениях и редко превращаются в отдельный лист или травинку. По ним удобно наблюдать сам процесс письма. Цветовая поверхность сохраняет след кисти даже там, где предметный контур почти исчезает.

В глубине леса светлые просветы чередуются с тёмно-зелёными касаниями. Ни один участок не превращается в далёкий открытый горизонт. Мы остаёмся среди деревьев. Ограниченность вида делает важными небольшие изменения освещения, которые можно пропустить при быстром взгляде на общую зеленоватую гамму.

Моризо участвовала в семи из восьми импрессионистских выставок и помогала сохранять деятельность группы. Национальная галерея отмечает, что критики признавали её свободную манеру, хотя нередко описывали её искусство через стереотипные представления о женщинах. Лесной вид позволяет оценить конкретные решения художницы — различную плотность мазков, открытые контуры и построение глубины — непосредственно по картине.