Сестра художницы у окна

История картины и её детали

У окна сидит Эдма, старшая сестра Берты Моризо. Они вместе учились живописи и с 1864 года выставлялись в Салоне. В 1869-м, когда появился этот портрет, Эдма вышла замуж. После свадьбы её профессиональная карьера прекратилась, хотя она продолжала заниматься искусством частным образом. Берта пошла дальше и стала одной из ведущих художниц импрессионизма. Перед нами человек, который когда-то работал рядом с ней у мольберта.

Эдма опустила взгляд к вееру. Чёрная лента удерживает волосы, ещё одна проходит вокруг шеи, выделяя светлый профиль. Она не обращается к художнице или зрителю. Берта сохраняет близкое наблюдение за сестрой, занятой небольшим движением рук.

Веер раскрыт лишь наполовину. На его светлой поверхности видны красные, синие и зелёные пятна. Пальцы придерживают тонкие пластины, и этот маленький предмет собирает вокруг себя обе руки. Его пёстрая поверхность оживляет почти белый центр картины.

Белое платье занимает почти всю нижнюю половину холста. В его складках появляются голубой, розоватый и серый, а оборка у пола превращается в россыпь коротких мазков. Ткань остаётся лёгкой, несмотря на большой объём. Моризо различает платье, занавеску и обивку кресла внутри узкого диапазона светлых красок.

Через балконную дверь виден противоположный дом. Там тоже открыты окна, под зелёными навесами различимы маленькие фигуры. Домашнее уединение соседствует с городской жизнью буквально через улицу. Тёмные перила обозначают ближнюю границу, а повторяющиеся окна придают глубину небольшому пространству между зданиями.

Кресло поддерживает фигуру почти по всему контуру. Цветочный узор на светлой обивке написан свободно, без перечисления каждого лепестка. Рядом проходят строгие линии деревянной мебели и рисунок стены. Уют здесь складывается из вполне конкретных вещей состоятельного дома. Такое окружение давало сёстрам возможность учиться, но ожидания их круга ограничивали выбор женской профессии.

Моризо показала картину в Салоне 1870 года. Позднее она принадлежала самой Эдме и её дочери. Семейный образ имел и публичную жизнь — зрители большой выставки увидели современную женщину в обычной комнате. Домашний сюжет позволял Берте продолжать профессиональную работу в той сфере жизни, с которой общество прежде всего связывало самих женщин.