На берегу Сены в Беннекуре

В 1868 году Моне и Камилла Донсьё ненадолго поселились в Глотоне, рядом с Беннекуром. Эмиль Золя рекомендовал это место как недорогое сельское убежище, куда легко добраться из Парижа. Музей называет картину единственной сохранившейся работой этого пребывания. Здесь ещё нет позднейших серий Моне, но уже есть сосредоточенное наблюдение воды, которая позволяет увидеть один и тот же берег в двух различных состояниях.

Камилла сидит под деревьями на острове и смотрит на противоположный берег. Полосы её одежды повторяют вертикали ближайших стволов. Светлая юбка выделяется на тёмной траве, но лицо почти скрыто поворотом. Зритель оказывается позади женщины и смотрит примерно в том же направлении. Благодаря такому расположению фигура становится частью устройства взгляда на пейзаж, сохраняя при этом конкретную связь с жизнью художника.

У берега лежит небольшая зелёная лодка. Её вытянутая форма направлена от переднего плана к воде. По музейной версии, Моне и Камилла, вероятно, приплыли сюда из Глотона; изображение само по себе не устанавливает маршрут. Лодка даёт пространственную связь между островом и селением. Тёмные внутренние участки и светлый борт позволяют прочитать её объём несколькими широкими мазками, без подробного описания конструкции.

В центре реки белый дом отражается перевёрнутым. Его окна превращаются в тёмные вертикальные участки, а крыша — в широкое цветовое пятно. Моне сохраняет узнаваемость постройки, меняя точность её очертаний в воде. Сравнение дома с отражением показывает, что пейзаж содержит разные способы видеть один предмет. Вода становится большой поверхностью, на которой смешиваются признаки архитектуры, берега, растений и открытого неба.

На противоположном берегу стоят светлые дома с красноватыми крышами. Выше поднимаются зелёные полосы обработанной земли. Большие спокойные плоскости контрастируют с дробной листвой переднего плана. Между ними проходит узкая полоса берега с лодками и крошечными фигурами. Это населённая сельская местность, связанная с перемещением по реке. Моне оставляет достаточно признаков человеческой жизни, чтобы местность сохраняла конкретность при свободной живописной обработке.

Тёмные листья занимают большую верхнюю часть картины, оставляя небольшие просветы голубого неба. Стволы обрезаны краем холста, и зритель чувствует близость деревьев. Этот тенистый участок усиливает яркость далёких домов. Одновременно он объединяет фигуру Камиллы с островом. Крупная тёмная рамка внутри изображения помогает удержать сложное соотношение дальнего берега и отражения, не разделяя их на два самостоятельных вида.

Исследование живописи обнаружило следы прежнего решения: первоначально Камилла, по-видимому, держала ребёнка в чепчике, вероятно маленького Жана. Музей сохраняет эту осторожную формулировку. Переделка показывает, что семейная сцена менялась в ходе работы. В окончательном варианте пространство перед сидящей женщиной стало свободнее. Картина соединяет документируемое недорогое путешествие с длительной художественной задачей — построить цельный вид из человеческой фигуры, тени деревьев, берега и отражений.