Вагон третьего класса

История картины и её детали

Две женщины и двое детей сидят перед нами на жёсткой скамье. За ними вагон заполняют тесные ряды пассажиров. Домье работал над этим сюжетом в 1860-е годы, когда железная дорога меняла поездки между городом и деревней. Условия зависели от цены билета. В третьем классе люди оказывались на общих деревянных скамьях, в непосредственной близости к чужой усталости, разговорам и заботам.

Молодая женщина поддерживает младенца обеими руками. Ребёнок прижат к её груди, но ткань закрывает тело. Картина позволяет увидеть близость и заботу, оставляя отношения между пассажирами открытыми. Домье очерчивает пальцы, рукава и голову младенца сильной текучей линией. Эти контуры удерживают фигуры даже там, где цвет нанесён тонко.

Историк Джордж Сассман предложил в 2018 году видеть здесь кормилицу, а в пожилой спутнице — посредницу по найму. В Париже детей часто отдавали деревенским женщинам на вскармливание; железная дорога облегчала такие поездки. Версия опирается на одежду, позу и другие изображения кормилиц у Домье. Она не доказана окончательно, но позволяет прочитать сцену через оплачиваемый женский труд.

Пожилая женщина держит корзину на коленях, сложив руки над её ручкой. Светлый капюшон окружает лицо с глубокими складками. Вертикальная посадка и крупные колени придают фигуре тяжесть. Среди людей, повёрнутых в разные стороны, она остаётся отчётливо видимой. Домье делает скромно одетую пассажирку композиционным центром большого человеческого скопления.

Мальчик справа уснул, опустив голову набок. Его руки лежат на коленях; рядом стоит перевязанный ящик, на крышке — тёмная шапка. Сон занимает то же тесное место, где другие держат вещи и заботятся о ребёнке. Контур мальчика почти сливается с коричневой спинкой скамьи, поэтому его приходится различать внимательнее, чем освещённых женщин.

В заднем ряду повторяются цилиндры, чепцы, профили и затылки. Люди сидят вплотную, но каждый повёрнут по-своему. Через левые окна входит свет. Окружающий пейзаж едва намечен, зато устройство вагона заставляет нас смотреть прямо на попутчиков. Зрителю отведено место пассажира на противоположной скамье.

На окнах и одежде видны тонкие пересекающиеся линии. Это сетка для переноса композиции; полотно осталось незаконченным. Домье возвращался к группе в нескольких версиях. Близкую акварель в 1864 году заказал Уильям Уолтерс через своего агента. Порядок создания акварели и двух больших холстов остаётся спорным. Сетка сохраняет следы работы над повторяющейся композицией.

Домье зарабатывал карикатурами для сатирической печати. В 1832 году его заключили в тюрьму за изображение короля Луи-Филиппа. Его рисунки высмеивали власть, буржуазию и профессиональные сословия. В этом вагоне внимание сосредоточено на людях, которые редко становились героями больших картин. Знание социальной жизни, накопленное карикатуристом, позволило показать их наравне с более привычными героями искусства.