Трапеза льва

История картины и её детали

Анри Руссо писал джунгли, не покидая Франции. Растения он изучал в парижском ботаническом саду, животных находил в печатных изданиях и иллюстрированных книгах. Около 1907 года из этих доступных городскому жителю источников появилась «Трапеза льва». Сцена устроена так, что огромные цветы замечаешь раньше, чем хищника с добычей.

Лев находится низко, почти посередине. Листья скрывают большую часть тела, а морда обращена к зрителю. В пасти видна пятнистая добыча и несколько красных следов. Руссо оставляет насилие небольшим участком внутри пышного растительного мира. От этого оно обнаруживается неожиданно, уже после первого впечатления от красивой поверхности.

Жёлтые цветы справа почти сопоставимы по размеру с львиной головой. Они висят одинаковыми тяжёлыми пучками, рядом раскрываются синие венчики. Руссо увеличивает и переставляет растительные формы, создавая собственные пропорции. В этом лесу цветок занимает больше места и привлекает больше внимания, чем животное, давшее картине название.

Слева выделяется белое соцветие. Его лепестки повторяются длинными рядами, каждый написан отдельно. Изгибы лепестков меняются от ряда к ряду, следуя общей форме соцветия. Руссо был самоучкой, но выстраивал поверхность последовательно. Лес складывается из множества завершённых фрагментов, собранных в плотную, почти непроходимую стену.

Тонкие стебли в середине образуют частую сетку. За ней видна более светлая даль, но пройти туда взглядом трудно. Передние и задние листья сохраняют резкие очертания. Пространство углубляется через наложение форм, без привычного постепенного растворения деталей. В результате лес одновременно кажется плоским и очень густым.

Светлый диск у горизонта едва выглядывает из листвы. Он не заливает лес направленным светом, и растения не отбрасывают длинных согласованных теней. Каждый лист остаётся отчётливо различим. Руссо соединяет небесный свет с равномерной ясностью ботанического изображения, в котором важна форма каждого отдельного растения.

Парижские сады и зоологические собрания давали возможность видеть тропические растения и зверей без дальнего путешествия. Руссо использовал эту возможность вместе с журнальными картинками. Его огромные передние листья, перекрывающие льва, превращают отдельные наблюдения в вымышленную среду. Знакомство с образцами и создание целого леса были разными этапами работы.

Такая живопись привлекла Пикассо и его круг, хотя прежде над Руссо часто смеялись. В 1908 году Пикассо устроил в его честь праздник. Молодых художников интересовали решения, независимые от академического обучения. В «Трапезе льва» эта самостоятельность видна в несоразмерных цветах, резких контурах и пространстве, которое Руссо строит по собственным правилам.