Мёртвый тореро

История картины и её детали

Этот человек когда-то лежал посреди большой сцены корриды. Мане показал её в Салоне 1864 года, затем вырезал из холста две части и доработал их как самостоятельные картины. Здесь остался погибший тореро. Другой фрагмент, с действующей ареной, хранится в собрании Фрика. Пустота вокруг тела появилась в результате переделки и полностью изменила впечатление от сюжета.

Голова повёрнута к плечу, глаза закрыты. Свет скользит по волосам и краю лица, почти не отделённого от чёрного рукава. Изображение подходит к нам настолько близко, что расстояние между зрителем и погибшим становится гораздо меньше обычной дистанции до арены.

Белая перевязь и раскрытая подкладка куртки пересекают тёмную фигуру. На руке у груди и белой ткани заметны небольшие красные следы, под плечом — пятно крови. Мане оставляет свидетельство ранения скупым. Его легко пропустить среди сильных чёрных и белых пятен, но оно меняет смысл неподвижности тела.

Ноги уходят по диагонали влево. Белые чулки соединяют далёкие ступни с белой тканью у пояса. Длинный низкий формат повторяет положение тела. Даже края картины подчёркивают его горизонтальность.

Розовая ткань распластана рядом с вытянутой рукой. Её складки выходят за нижний край и продолжают движение руки влево. Это принадлежность зрелища, оставшаяся возле погибшего. Теперь она лежит неподвижно. Приглушённый розовый немного смягчает резкое соединение чёрного костюма, белых чулок и коричневой земли.

Над телом нет ни зрителей, ни быка, ни узнаваемой ограды. Коричневый фон темнеет кверху, оставляя человека в пространстве без ясных границ. После удаления окружающей сцены исчезла возможность следить за продолжением боя. Всё внимание удерживает его результат, который на многолюдном полотне занимал бы лишь часть происходящего.

Первоначальную картину резко критиковали и высмеивали в карикатурах. Возможно, это подтолкнуло Мане к разрезанию, но точная причина неизвестна. В 1999 году оба фрагмента впервые после мастерской художника показали рядом. Карикатуры и рентгеновские снимки помогли исследователям искать исходную композицию. Её полная история остаётся спорной — сегодня мы знаем прежде всего две новые картины, которые Мане получил из неудачно принятой работы.