Домашняя жизнь. Досуг и забота

Питер де Хох · 1658–1660

Начнём с комнаты де Хоха. Дверные проёмы связывают несколько помещений, а отношения взрослых и детей придают рассчитанной перспективе бытовой смысл. Дом показан как пространство движения и заботы.

Питер де Хох · 1658–1660

Из комнаты выйдем во двор. Сравнение двух работ де Хоха поможет заметить, как положение ребёнка и взрослой женщины организует пространство, в котором проходит семейная жизнь.

Питер де Хох · 1658–1660

В другом дворе взрослые отдыхают за столом, а ребёнок несёт жаровню. Знакомая уютная сцена позволяет задать более точный вопрос — кто здесь располагает свободным временем и благодаря чьей работе?

Герард тер Борх Младший · около 1658

Терборх показывает визит в хорошо обставленный дом. Одежда, жесты и расстояния между людьми помогают понять правила общения. Попробуем отделить то, что действительно видно, от ожиданий, которые вызывает название.

Жан-Оноре Фрагонар · около 1775

У Фрагонара встреча с ребёнком собрана в тесную группу. Сравним её с упорядоченными интерьерами де Хоха. Меняется ритм живописи и вместе с ним — впечатление от близости людей.

Жан-Батист Симеон Шарден · 1747

Шарден показывает приготовление еды для выздоравливающего. Самого больного в картине нет. О заботе рассказывают собранные на столе вещи и сосредоточенная работа женщины.

Жан-Батист Симеон Шарден · вероятно 1733–1734

Юноша выдувает мыльный пузырь, а младший ребёнок наблюдает из-за подоконника. После сцен заботы посмотрим, как игра сама удерживает внимание двух людей. Одно неверное движение может оборвать это хрупкое зрелище.

Жан-Оноре Фрагонар · около 1769

Читающая девушка Фрагонара занята книгой и не обращается к зрителю. Рассмотрим, какими средствами художник передаёт сосредоточенность, а затем сравним её с чтением у Коро, написанным столетием позже.

Камиль Коро · Около 1870

У Коро книга остаётся рядом с женщиной, но её внимание уже переключилось. Сравнение с Фрагонаром показывает, насколько различными могут быть картины с одним и тем же предметом.

Пьер Огюст Ренуар · 1875–76

Фортепиано вводит в комнату другое занятие, связанное с обучением и свободным временем. Важно, что Ренуар показывает музыку через позу, руки и устройство инструмента — звук зритель представляет сам.

Пьер Огюст Ренуар · 1879

Шитьё требует сосредоточенности, как чтение или музыка, но может быть и домашней обязанностью. Рассмотрим жесты и обстановку у Ренуара, сохраняя это различие между навыком, досугом и необходимой работой.

Жорж Леммен · 1891

Леммен пишет собственную сестру. Близкое знакомство с моделью добавляет к теме частной жизни ещё один вопрос — каким художник представил облик сестры? Ответ будем искать в выбранной позе и живописной манере.

Жан-Батист Симеон Шарден · 1738

Вернёмся к Шардену и посмотрим на кухонную работу. Вещи, требующие обработки и ухода, занимают пространство рядом с человеком. Спокойствие картины позволяет подробно рассмотреть занятие, которое обычно остаётся за пределами парадного изображения дома.

Пьер Огюст Ренуар · 1877–79

Ренуар показывает прачку во время короткой передышки. Сопоставим её с его же женщиной за фортепиано. Обеим фигурам художник уделяет подробное внимание, но их занятия занимают разное место в домашней жизни.

Камиль Писсарро · 1895

У Писсарро починка одежды получает самостоятельное внимание. После нарядных интерьеров особенно заметно, сколько повседневных усилий нужно, чтобы вещи продолжали служить.

Камиль Писсарро · 1882

Закончим у колодца, где домашний быт выходит за стены дома. Вода нужна для приготовления пищи, стирки и ухода за людьми. Женщина и ребёнок возвращают нас к началу экскурсии — к зависимости повседневного удобства от чьего-то времени и труда.