Портрет сестры художника

Бельгийский художник Жорж Леммен написал свою сестру Жюли Фредерик в 1891 году. Несколькими годами ранее он увидел в Брюсселе «Воскресный день на острове Гранд-Жатт» Сёра и заинтересовался живописью отдельными цветными точками. Для портрета такой метод использовали реже, чем для пейзажа. Леммен проверяет, способен ли последовательный, почти одинаковый мазок передать индивидуальное присутствие человека, не растворив его в декоративной поверхности.

Лицо обращено почти прямо к зрителю. Тёмные волосы собраны вверху, открывая большой светлый лоб. Вблизи кожа распадается на множество мелких касаний, однако глаза, нос и рот сохраняют определённость. Леммен меняет плотность и оттенок точек, чтобы получить объём. Жёсткость метода не мешает небольшой асимметрии, которая делает лицо узнаваемым и отличает его от идеального овала.

Брови и губы написаны сдержанно, без явной улыбки. Прямой взгляд сочетается со спокойной посадкой. Она встречается со зрителем, сохраняя дистанцию. Небольшой наклон глаз и поворот головы делают её внимание к зрителю особенно заметным.

Тёмное платье построено из синих, красных и зеленоватых точек. На расстоянии они соединяются в плотную ткань, вблизи остаются разноцветными. Маленькое украшение у выреза становится самым ярким местом одежды. Его достаточно, чтобы обозначить центр фигуры, не перегружая портрет подробностями. Цветовая работа распределена по всему платью, хотя предметно оно кажется почти однотонным.

Руки сложены на коленях и образуют второе светлое пятно после лица. Их положение делает позу закрытой и устойчивой. Между головой и кистями проходит длинный тёмный участок платья, поэтому взгляд движется медленно. Леммен сохраняет традиционную организацию сидячего портрета. Новизна метода проявляется в том, как эта знакомая схема превращается в сочетание тысяч отдельных цветовых отметок.

Фон покрыт особенно заметными оранжевыми, жёлтыми и синими точками. Они окружают голову и плечи, но не изображают отчётливо определённую комнату. На этом активном поле фигура выделяется общей темнотой силуэта. При приближении видно, что фон и человек состоят из сходных мазков. Разница их сочетаний позволяет без труда различать фигуру и окружающую поверхность.

Леммен перенёс приём, известный по большой сцене общественного отдыха Сёра, в небольшой семейный портрет. Это показывает, как художественное влияние меняется вместе с задачей. Точки могут служить исследованию толпы, солнечного берега или конкретного лица. Здесь систематическая техника не устранила личные отношения художника и модели. Она дала им форму, которую зритель заново собирает при каждом изменении расстояния до картины.