Завтрак в ресторане Фурнез

Трое посетителей обедают у Сены в ресторане Фурнез в Шату. Ренуар написал их в 1875 году, несколькими годами раньше своего большого «Завтрака гребцов». Место было известно прокатом лодок и отдыхом у воды. Музейный каталог связывает картину с пребыванием художника у Фурнез летом того года. Здесь повседневный досуг становится материалом для опыта с ярким цветом, светом и свободной манерой письма.

Мужчина справа откинулся в кресле, подняв руку с сигаретой. На его белой рубашке тени написаны голубыми мазками. Светлая ткань занимает большую площадь, однако не превращается в плоское белое пятно. Изменения тона показывают складки и поворот торса. Расслабленная посадка и обеденный стол позволяют прочитать остановку после или между занятиями на воде, хотя последовательность событий картина сама по себе не устанавливает.

У мужчины слева светлая одежда имеет более тёплые, желтоватые участки. Музейный исследователь обращает внимание на цветовое различие двух гребцов. Его можно проверить, сравнив воротники и рукава. Фигуры объединены сходным занятием и светлой одеждой, но художник не делает их одинаковыми по цвету. Тёплые и холодные оттенки распределяются по всей композиции, связывая людей с солнечной водой, цветами и посудой.

Женщина сидит спиной к зрителю, в тёмно-синей одежде. Её фигура перекрывает часть стола и первого мужчины, так что мы видим компанию с близкого расстояния. Большое тёмное пятно помогает собрать светлые области вокруг него. Лица остаются написанными свободно, без подробной отделки черт. Разговор передан взаимным расположением людей, а не набором отчётливо изображённых реплик или жестов с однозначным смыслом.

На скатерти стоят бутылки, бокалы и блюдо с фруктами. Светлые касания возле стекла оказываются плотнее окружающей живописи. На увеличении они выглядят отдельными следами краски; с расстояния превращаются в блики. Белая скатерть также содержит синие, зелёные и розоватые оттенки. Так Ренуар связывает предметы с окружающим светом. Небольшой натюрморт поддерживает ощущение обеда и одновременно показывает работу цвета на разных поверхностях.

За решёткой беседки движутся лодки. Прямые стойки и ромбы отделяют близкую компанию от широкой речной сцены. Сквозь них видны небольшие фигуры гребцов, которых художник обозначил считанными касаниями. Сопоставление планов позволяет прочитать два темпа отдыха: сидение за столом и физическое движение на воде. Это наблюдение над построением картины, без необходимости приписывать каждому персонажу определённую роль в придуманной истории.

Картину показали на второй импрессионистской выставке в 1876 году. Позднейшее сопоставление каталога с критическим откликом помогло исправить прежнюю датировку. Это важная часть её истории: современные исследователи восстанавливают место произведения среди опытов середины семидесятых годов. В небольшом полотне уже видны решения, которые Ренуар продолжит развивать в сценах отдыха у Сены. Внимание к истории выставок позволяет сравнивать работы в правильной последовательности.