Крестьянская девушка с чулком

В 1895 году Малявин, ещё ученик мастерской Репина, написал девушку из своего родного села Казанка. Её звали Прасковья Малявина, но, по музейным сведениям, она была однофамилицей художника. Возвращение к деревенской среде произошло после его занятий иконописью на Афоне и учёбы в Петербурге. Знакомый человек оказался увиден через новый художественный опыт.

Девушка склонила голову над вязанием. Её лицо почти касается верхнего края, поэтому даже склонённая фигура выглядит высокой. Взгляд направлен на работу и не встречается с нашим. Малявин сохраняет самостоятельную занятость модели. Мы можем рассматривать её сколько угодно, но внутри изображённого момента её внимание принадлежит другому делу.

Руки удерживают спицы и светлый чулок. Небольшое действие собирает внимание в центре красной одежды. Оно объясняет позу и придаёт портрету продолжительность — такую работу невозможно закончить одним жестом. Малявин показывает привычное умение, которое могло бы остаться незамеченным в повседневности, но здесь получает место в большом выставочном изображении.

Красная одежда занимает почти весь силуэт. Разные оттенки и орнамент удерживают её от однообразия, а прохладная нижняя полоска юбки усиливает теплоту основного цвета. В этой ранней работе уже заметен интерес Малявина к сильным декоративным сочетаниям. Позднее он развернёт их в больших картинах с движущимися крестьянскими фигурами, где красный станет особенно заметным.

Босые ступни стоят на земле и завершают высокую фигуру. Низкая точка зрения придаёт ей монументальность, знакомую по парадным портретам. При этом одежда и занятие сохраняют бытовую конкретность. Малявин соединяет торжественный масштаб человека с непримечательным эпизодом деревенской жизни, не требуя от модели специально представлять себя перед зрителем.

За девушкой тянется светлый пейзаж с высокой линией горизонта. Его обобщённые формы дают фигуре достаточно пространства, но не отвлекают от рук и лица. Прохладная даль оттеняет красную одежду. Художник использует пейзаж как среду, где живёт модель, и как большую цветовую поверхность, необходимую для равновесия всего портрета.

Павел Третьяков приобрёл эту работу вместе с картиной Малявина «За книгой» после показа в Московском обществе любителей художеств. Для молодого художника это было серьёзным признанием. Картина показывает, как привычная домашняя работа могла стать основанием музейного портрета. Её достоинство складывается из внимания к человеку, ремеслу и цвету.