Женщина рядом с вазой цветов

История картины и её детали

В 1865 году Дега поместил огромный букет в середину картины, а женщине оставил место у правого края. Вероятно, это жена его школьного друга Поля Вальпенсона, у которого художник гостил в загородном доме Мениль-Юбер. Частное знакомство давало возможность наблюдать домашнюю жизнь. Здесь из такого окружения возникла необычная встреча двух жанров — портрета и цветочного натюрморта.

Женщина поднесла руку ко рту и смотрит за пределы картины. Локоть стоит на столе, на пальце заметно кольцо. Позу Дега предварительно разработал в карандашном рисунке того же года, сохранившемся в Гарварде. Дега заранее искал положение фигуры, которая сохранит портретное сходство, занимая лишь небольшой участок картины.

В букете музей определяет георгины, астры и гайлардии. Их цветение позволяет предположить конец лета. Белые, красные, синие и жёлтые головки заполняют почти всю высоту холста. Рядом с ними лицо выглядит небольшим и спокойным по цвету. Букет требует внимания и как садовое растение, и как самая насыщенная живописная поверхность в комнате.

Ваза видна лишь под нижними ветками. Её округлое тело написано приглушёнными зелёными и коричневыми полосами. Цветы далеко выходят за пределы сосуда, приближаясь к рукаву женщины. Из-за такого перекрытия букет кажется особенно большим. Стол, ваза и фигура стоят близко друг к другу, оставляя мало свободного места между передним краем и стеной.

Слева стоит стеклянный кувшин с ручкой. Его прозрачность передана несколькими бликами и тёмными границами, сквозь стекло просматривается окружение. Рядом лежат светлые перчатки. Эти небольшие вещи возвращают сцену к домашнему столу, на котором могут одновременно оказаться цветы, вода и предметы одежды. Натюрморт занимает пространство, которым пользуется человек.

Охристая скатерть развернута широкой полосой внизу. Её красноватый и зеленоватый узор отзывается на цвета букета, но написан гораздо тише. Вертикаль рукава справа пересекает край стола. Дега связывает фигуру с окружением через реальные соприкосновения и повторения цвета, поэтому женщина продолжает участвовать в устройстве картины, даже когда цветы заслоняют большую часть комнаты.

Тот же 1865 год стал для Дега временем поворота от исторических сюжетов к современной жизни. Позднее необычные смещения появятся у него в театрах, репетиционных залах и кафе. В этой ранней работе перемена уже видна в обычной комнате. Центр холста достался букету, а присутствие человека определяется позой, взглядом и отношениями с окружающими вещами.