Алёнушка

Девушка сидит на камне у лесного пруда, обхватив колени. Замысел связан со встречей Васнецова с крестьянской девушкой близ Ахтырки в 1880 году. Пейзаж также вырос из наблюдений подмосковной природы. Позднейшая связь образа со сказкой об Алёнушке и братце Иванушке не исчерпывает его происхождения: у картины были конкретные жизненные впечатления.

Щека опирается на сложенные руки. Рыжеватые волосы свободно падают возле лица, а взгляд направлен в сторону воды. Эту позу можно прочитать как усталость или печаль. Васнецов не показывает события, которое вызвало такое состояние, поэтому наблюдение за фигурой остаётся главным способом приблизиться к её переживанию.

Босые ноги стоят на неровном камне почти у воды. Светлая кожа заметна рядом с тёмной тканью и серой поверхностью. Эта простая деталь удерживает образ в телесном, повседневном мире. Девушка занимает небольшой участок твёрдой земли, тогда как пруд и густой лес окружают её со всех сторон.

Высокие стебли на переднем плане частично перекрывают камень и платье. Их тонкие вертикали продолжают линии молодых деревьев. Через этот повтор фигура входит в общее устройство пейзажа. Растения оказываются совсем близко к зрителю, словно мы тоже подошли к самому краю заросшего водоёма.

В тёмной воде отражаются лицо и одежда. Жёлтые листья лежат на поверхности и помогают различить её границу. Отражение повторяет фигуру ниже камня, но распадается на менее ясные пятна. Можно воспринимать эту неподвижную воду как часть спокойного, длительного состояния всей сцены, где почти ничего не происходит.

За девушкой поднимается тёмная стена елей, а по сторонам стоят тонкие лиственные деревья. Небо видно только в верхней части. Такой фон приближает лес и выделяет светлое лицо. Открытого пути в глубину почти нет: взгляд снова возвращается к небольшой согнутой фигуре у воды.

После первого показа 1881 года Васнецов продолжал дорабатывать полотно, усиливая роль окружающей природы. В Третьяковскую галерею оно поступило в 1900 году из собрания Владимира фон Мекка. Сегодня узнаваемость сказочного имени может предшествовать самой картине; внимательное рассматривание возвращает значение позе, воде и наблюдённому лесу.