Похищение сабинянок

История картины и её детали

По римскому преданию, Ромул пригласил соседей-сабинян на праздник, чтобы его люди захватили их женщин и сделали своими жёнами. Пуссен показывает момент нападения. Картина написана в Риме, вероятно, в 1633–1634 годах. Позднее она принадлежала кардиналу Ришельё. История основания государства здесь начинается с обмана гостей и насилия над ними.

Ромул стоит между колоннами слева. Он приподнимает край красного плаща — это заранее условленный сигнал. Его фигура неподвижна над толпой, тогда как внизу все бросились в разные стороны. Плащ связывает приказ правителя с тем, что происходит на площади. Нападение было подготовлено до праздника.

Слева мужчина подхватывает женщину в синем. Она откидывается и поднимает руку к Ромулу; её ноги оторваны от земли. Рядом видна ещё одна поднятая рука. Пуссен разносит эти жесты по высоте, чтобы отдельные обращения и попытки сопротивления оставались различимыми в тесной группе.

На земле сидит пожилая женщина рядом с двумя маленькими детьми. Один ребёнок ползёт, другой лежит, а она подносит руку ко лбу. В музейном толковании, следующем Плутарху, это кормилица и дети замужней женщины, захваченной вместе с незамужними. Так в рассказ о будущем Рима входит уже существующая семья, которую нападение разрывает.

Справа коленопреклонённый мужчина в розовом удерживает молодую женщину. За ними человек в жёлтом заносит меч. Красивые складки связывают тела в сложную группу, но раскрытые рты, захваты и оружие не дают забыть происходящее. Живописная стройность и изображённое страдание сосуществуют на одном участке холста.

Белый конь отделяет переднюю схватку от толпы у здания. Его круп задаёт светлое пятно посреди множества тел. Дальше ещё видны поднятые руки и попытки унести женщин. Нападение распространяется на всю площадь, хотя самые крупные фигуры занимают лишь её ближайшую к нам часть.

У здания справа тёмные окна повторяются через равные промежутки. Вертикали колонн и горизонтальные края стен удерживают общее устройство пространства. На их фоне перекрещенные руки, наклонённые головы и развевающиеся ткани особенно заметны. Пуссен изучал античную скульптуру, и некоторые группы опираются на знакомые ему древние образцы.

Современники описывали, как Пуссен расставлял восковые фигурки в маленьком подобии театра, подбирая позы и освещение. Такие приготовления помогали организовать многолюдные сцены. Сам сюжет заслуживает столь же внимательного разбора. Если основание великого государства оправдывает похищение в предании, что происходит с этим оправданием, когда художник подробно показывает тела и лица пострадавших?