Слепой Орион ищет восходящее солнце

История картины и её детали

Слепой великан Орион идёт навстречу восходящему солнцу, лучи которого должны вернуть ему зрение. Пуссен написал картину для Мишеля Пассара в 1658 году. Рассказ восходит к античному писателю Лукиану. Но огромный пейзаж занимает здесь больше места, чем приключение героя. Деревья, вода и облака участвуют в истории его исцеления.

Орион протягивает руку вперёд, нащупывая путь. На плече висит колчан, в другой руке он держит лук — это охотник, временно лишённый возможности пользоваться своей силой. Ступни осторожно касаются неровной земли. Даже великану приходится соизмерять шаг с препятствиями под ногами.

На плечах Ориона стоит Кедалион. Он наклоняется и указывает направление. Один даёт другому зрение, другой несёт его над лесом. Пуссен расположил их так, что жест проводника продолжается вытянутой рукой великана. Два тела разного масштаба заняты одним движением.

Внизу человек поднимает руку к Ориону. Рядом с великаном взрослый выглядит совсем маленьким, но именно снизу приходит помощь. Поворот головы и раскрытая ладонь делают обращение понятным без слов. В этой группе размер тела и способность ориентироваться оказываются разными вещами.

В облаках стоит Диана, богиня охоты и луны. Пуссен опирался также на ренессансное толкование мифа Натале Конти. Оно связывало персонажей с природными явлениями, в том числе с превращением земных испарений в дождь. Поэтому облако охватывает Ориона так тесно — оно входит в смысл картины вместе с самим героем.

Дерево слева поднимается от корней почти до верхнего края. Внизу видны пни, ветви и мелкая растительность, дальше — лесистые склоны. Пуссен внимательно изучал камни и растения. Подробности близкой земли дают вещественную основу пространству, в котором могут появиться великан и богиня.

Две небольшие фигуры сидят слева от дороги; одна протягивает руку. За ними открывается долина, а над ней тянутся светлые полосы испарений. Современная музейная трактовка связывает солнце, воду и облака в круговорот. Так древний рассказ о возвращении зрения становится способом представить зависимость живого мира от природных процессов.

Пуссен работал главным образом в Риме, среди коллекционеров и знатоков древности. Подобную картину можно было обсуждать сразу как миф, пейзаж и толкование природы. Её герой огромен, но его спасение складывается из помощи спутников и солнечного света. Самой большой фигуре на холсте недостаточно собственной силы, чтобы добраться до цели.