Англичанин в «Мулен Руж»

История картины и её детали

В парижском «Мулен Руж» английский художник Уильям Том Уорренер разговаривает с двумя женщинами. Лотрек был его знакомым и сделал эту работу в 1892 году как подготовку к цветной литографии. Ночной Париж предоставлял художнику и сюжеты, и заказчиков. Изображение встречи могло затем попасть в собрание коллекционера, далеко за пределами самого танцевального заведения.

Уорренер наклонился к собеседницам. Лотрек подчёркивает выступающий нос, закрученные усы и красное ухо. Музей связывает это покраснение со смущением от рискованного разговора. Карикатурное заострение черт придаёт фигуре узнаваемость. Строгая одежда джентльмена и тесное сближение лиц создают комическую ситуацию, на которой держится весь эпизод.

Цилиндр выглядит большой тёмной формой над лицом. В подобных сценах Лотрека такой головной убор помогал обозначить обеспеченную мужскую публику. «Мулен Руж», открывшийся в 1889 году, соединял музыку, танцы, выпивку и возможность познакомиться. Его привлекательность зависела от встречи разных социальных кругов. Костюм посетителя сохранял эти различия даже в общей атмосфере развлечения.

Ближайшая женщина повёрнута к мужчине профилем; лицо второй возникает между ними. Высокий светлый рукав частично закрывает их рты. В музейной публикации женщин называют танцовщицами Район д’Ор и Ла Сотерель. Лотрек обрезает крупную шляпу краем изображения и тесно сближает головы. Такой ракурс помещает зрителя на расстояние участника разговора.

Внизу заметны рука Уорренера и трость с блестящим набалдашником. Они продолжают наряд, начатый цилиндром, воротником и пиджаком. Косая линия трости проходит через почти вертикальный торс и ведёт к краю картины. Фигура сохраняет вес сидящего тела, хотя многие участки вокруг неё оставлены лишь в виде нескольких быстрых линий.

На тёмной одежде выделяется небольшой светлый акцент у груди. Пиджак написан длинными фиолетовыми и синими штрихами, между которыми просвечивает коричневая основа. Лотрек работал маслом на картоне. Его поверхность участвует в общем цвете, поэтому художнику не приходится закрывать краской каждый участок. Плотные белила на воротнике выглядят особенно ярко рядом с тонкими слоями.

Жёлтая дуга стула слева едва помещается в кадр. Ни сцены, ни танцующего зала целиком здесь нет; интерьер сжат до спинки, перегородки и пространства за головами. Обрезанные предметы и сильные контуры сближают эту работу с печатной графикой Лотрека. Художник широко использовал приёмы японских гравюр, в том числе неожиданные ракурсы и крупные формы у самого края.

По этой живописной подготовке вышла литография в шести цветах, напечатанная Эдуаром Анкуром и изданная фирмой Boussod, Valadon and Co. Тиражная графика требовала перевести разнородные мазки в согласованные цветовые слои. Сцена из кабаре становилась самостоятельным товаром художественного рынка. Лотрек участвовал в создании известности ночного Парижа, обращаясь и к посетителям развлечений, и к покупателям искусства.