Похищение Ребекки

История картины и её детали

Замок горит, а Ребекку увозят против её воли. Делакруа взял сюжет из «Айвенго» Вальтера Скотта. Еврейская девушка оказалась пленницей рыцарей в средневековой Англии; во время пожара Бриан де Буагильбер воспользовался суматохой, чтобы похитить её. В 1846 году художник превратил эпизод популярного романа в тесную группу тел, животных и оружия, где каждое движение увеличивает опасность.

Ребекка лежит поперёк лошади, откинув голову и опустив руку. Светлая кожа и золотистая ткань выделяют её среди тёмных фигур. В романе она ухаживает за раненым Айвенго и решительно сопротивляется Буагильберу. Здесь Делакруа выбрал мгновение, когда другие распоряжаются её телом. Из книги мы знаем о её поступках и решимости, хотя на картине она показана беспомощной.

Стоящий справа мужчина поддерживает нижнюю часть её тела. Его ноги широко расставлены, корпус развёрнут, рука напряжена. Это один из двух порабощённых воинов-мусульман, исполняющих приказ христианского рыцаря. Отношения власти здесь сложнее привычного деления на своих и чужих. Похищение организует человек с высоким военным и религиозным положением, а непосредственное действие совершают зависимые от него люди.

Всадник в тюрбане наклоняется к Ребекке сверху. Его рука проходит рядом с её талией, и несколько тел образуют плотный узел над седлом. Красные, зелёные и золотистые ткани помогают различить переплетённые фигуры. Делакруа был мастером романтической исторической живописи, в которой цвет и неустойчивые позы передавали силу события. Здесь героев приходится разбирать постепенно, как происходящее в толпе.

Круп серой лошади занимает почти весь нижний центр. Хвост выгнут, ноги поставлены под разными углами, голова далеко вынесена влево. Животное уже вовлечено в движение, пока люди ещё устраивают пленницу. Близость его большого тела сокращает расстояние до зрителя. Маленькие фигуры у замка оказываются резко отодвинуты в глубину, усиливая тесноту переднего плана.

Буагильбер изображён ниже справа, на другой лошади. Шлем и светлый плащ отличают его от исполнителей приказа. Он занимает меньше места, чем люди, поднимающие Ребекку, но именно его требование определяет происходящее. В романе Скотта рыцарское положение не гарантирует нравственного превосходства. История девушки раскрывает насилие, которое может скрываться за языком чести, веры и любовной преданности.

Дым закрывает стены замка; сквозь него проступают красные языки огня. В романе пожар устраивает Ульрика, мстящая хозяевам крепости за прежнее насилие над своей семьёй и собой. Поэтому огонь принадлежит ещё одной человеческой истории внутри общего сражения. Делакруа сближает дым с размытыми контурами фигур — устойчивость теряют и каменная постройка, и люди перед ней.

Скотт, Байрон и Шекспир дали французским романтикам множество сюжетов о страсти и злоупотреблении властью. Делакруа обращался к Ребекке ещё в 1823 году, изображая её рядом с раненым Айвенго. Через десятилетия он вернулся к той же героине в момент похищения. Так литературный персонаж позволял последовательно исследовать разные формы мужества и беспомощности, переводя их в жест, цвет и устройство пространства.