Весенняя рыбалка у моста Клиши в Аньере

Весной 1887 года Ван Гог писал Сену у моста Клиши в Аньере, к северу от Парижа. В этом пригороде он работал рядом с Полем Синьяком. Знакомство с новыми художниками меняло его способы обращения с цветом. Музей связывает эту картину с влиянием Синьяка и Жоржа Сёра. На небольшом речном виде можно проследить, как отдельные цветные мазки собираются в освещённое пространство.

Мост пересекает дальний план широкой дугой. Его голубоватая конструкция видна сквозь стволы и ветви. Перекрытия устанавливают расстояние между ближайшим берегом и другим берегом Сены. При этом крупная форма моста не подавляет мелкие мазки. Она складывается из них, так что техническое сооружение получает ту же живописную обработку, что вода и молодая листва. В одном пейзаже встречаются природа и пригородная инфраструктура.

В лодке сидит рыбак в светлой одежде и тёмном головном уборе. Его согнутая фигура занимает сравнительно мало места, однако даёт человеческий масштаб ширине реки. Несколько плотных цветовых участков достаточно ясно отделяют голову, спину и ноги. Ван Гог сохраняет узнаваемость человека без подробного портрета. Рядом можно увидеть, как направление длинного борта помогает отделить лодку от окружающей воды.

Пустая лодка на переднем плане написана зелёными и синими полосами. Её тёмный борт контрастирует с более светлой внутренней поверхностью. За ним вода разбита на короткие горизонтальные касания. Музей объясняет, что художника привлекала раздельная работа чистыми красками, связанная с теориями цветового восприятия. На расстоянии эти касания соединяются зрительно, хотя при увеличении остаются самостоятельными следами кисти на холсте.

Крупные стволы слева имеют неровные края и светлые срезы веток. Здесь мазки следуют вдоль дерева, затем меняют направление около основания. Вода рядом построена иначе, преимущественно горизонтально. Такое сравнение показывает, что единый набор красок может передавать разные материалы через движение кисти. Стволы одновременно ограничивают вид, словно мы стоим на берегу и смотрим между деревьями на реку.

Справа тонкие ветки и отдельные листья накладываются на лодки и воду. Жёлтые и зелёные касания заметнее возле холодного голубого фона. Это удобный участок для сравнения соседних цветов. Яркость возникает в отношениях между пятнами и зависит от окружения каждого из них. Листва не образует сплошную стену; просветы позволяют одновременно видеть несколько пространственных планов и движение мазков на поверхности.

Ван Гог провёл в Париже около двух лет, но этот период существенно изменил его живопись. Речной пейзаж показывает конкретную сторону перемен: более светлую палитру и работу короткими раздельными мазками. Он осваивал приёмы коллег через собственные мотивы и ритмы. Позднейшие картины из Арля можно сопоставить с этим пригородным опытом, чтобы увидеть, как знакомство с новым способом письма стало основой дальнейших самостоятельных решений.