Автопортрет с двумя ученицами

История картины и её детали

Аделаида Лабиль-Гиар показывает себя за работой вместе с двумя ученицами. В 1785 году, когда автопортрет появился в парижском Салоне, во французской Королевской академии могли состоять одновременно только четыре женщины. Художница заняла одно из этих мест двумя годами раньше. Теперь на большом полотне она предъявляет публике целую мастерскую, где женщины получают профессию.

В руке у неё тонкая кисть, рядом палитра и запас кистей. Повернувшись от холста, она смотрит прямо перед собой. Здесь одновременно изображены человек, которого портретируют, и мастер, который распоряжается всей сценой. Обратная сторона большого холста слева занимает почти столько же места, сколько её фигура, и сразу обозначает рабочее пространство.

Для работы она оделась слишком нарядно. Но голубой шёлк позволяет показать, на что способна её кисть. Свет превращает складки то в серебристые полосы, то в глубокие синие впадины. Заказчик портрета мог судить о мастерстве по тому, как написаны ткань, кружево и украшения. Собственное платье становится убедительным образцом этой работы.

Позади стоят Мари-Габриель Капе и Мари-Маргерит Карро де Розмон. Одна наклоняется к мольберту, другая обращена к нам. Лабиль-Гиар готовила их лица в отдельном рисунке, изучая свет и тень. Это портреты реальных учениц. Показав их рядом с собой, Лабиль-Гиар представила публике продолжение своей школы.

Широкая шляпа и перья обрамляют лицо. Лабиль-Гиар смотрит спокойно, без демонстративного усилия. Сама её профессиональная подготовка была долгой. Она училась миниатюре и пастели у разных мастеров, затем перешла к большому масляному портрету. К моменту вступления в Академию она уже преподавала и участвовала в выставках.

Голубые отсветы платья доходят до полированных досок пола. Дорогая мебель, аккуратные вещи и тщательно написанный интерьер поддерживают её положение хозяйки мастерской. Это публичный образ преуспевающего специалиста. Он вполне сопоставим с парадными портретами клиентов, которых художница должна была убедить заказать ей работу.

Через два года она стала официальной художницей тёток Людовика XVI. Во время Революции осталась во Франции и писала депутатов Национального собрания. Смена власти не принесла устойчивого равноправия. В 1793 году Королевскую академию закрыли, а учреждения, пришедшие ей на смену, не принимали женщин. Мастерская на автопортрете предлагала возможности, которым общественные институты ещё долго сопротивлялись.