Портрет. Как человек представлял себя

Петрус Кристус · 1446

Муха сидит на нарисованной раме. Надпись рядом тоже принадлежит изображению, хотя кажется частью настоящего обрамления. Эти детали заставляют проверять границу между картиной и комнатой зрителя. За монахом Кристус написал освещённое помещение. Пространство и свет усиливают ощущение присутствия конкретного человека.

Ян ван Эйк · 1434

Мужчину обычно определяют как Джованни ди Николао Арнольфини, женщину — как его жену. Богатая комната и вещи сообщают о положении пары. В выпуклом зеркале появляются ещё две фигуры, над ним художник оставил заметную надпись. Назначение портрета обсуждается, поэтому считать его достоверной записью свадебного обряда было бы преждевременно.

Филиппо Липпи · Ок. 1440

Музей считает эту работу самым ранним сохранившимся двойным портретом итальянской живописи. Наряд женщины, вышитое обещание верности и герб позволяют предполагать свадебный заказ. Домашний интерьер с видом на пейзаж тоже был новым решением для портрета того времени.

Леонардо да Винчи · Ок. 1474/1478

Джиневра была дочерью флорентийского банкира и писала стихи. Портрет относится ко времени её замужества, но заказчик точно не установлен. Леонардо повернул модель на три четверти вместо привычного женского профиля. Можжевельник за головой отсылает к её имени через итальянское слово ginepro.

Леонардо да Винчи · 1503–1519

Леонардо написал Лизу Герардини, жену флорентийского торговца Франческо дель Джокондо. Он сохранил портрет у себя; позднее картина вошла во французское королевское собрание. Лицо и далёкий пейзаж написаны мягкими переходами света и тени. Этот приём называют сфумато. Особенно хорошо он виден вокруг глаз и губ, где почти невозможно провести чёткую границу.

Ганс Гольбейн Младший · 1533

Жан де Дентевиль находился в Англии и сообщал Франциску I о браке Генриха VIII с Анной Болейн. Его друг Жорж де Сельв посетил его в 1533 году. Гольбейн поставил обоих среди инструментов, книг и признаков положения во время религиозных конфликтов. Позже портрет висел в Большом зале замка Дентевиля в Полизи.

Франс Халс · 1624

Надпись сообщает, что неизвестной модели двадцать шесть лет. Привычное название появилось гораздо позже и не доказывает военного звания портретируемого. Халс написал богато украшенный костюм, разнообразно передавая чёрные ткани и светлые узоры. Вблизи кажущаяся точной отделка распадается на отдельные мазки.

Жак Луи Давид · 1788

Мари Анн вела записи опытов мужа и готовила иллюстрации к его публикациям. На портрете она стоит рядом с ним и научными приборами. Исследование красочного слоя обнаружило ранний вариант без лабораторного оборудования. В 1789 году картину не допустили до Салона на фоне революционного напряжения. Образ научного сотрудничества оказался связан с политическими обстоятельствами.

Ганс Гольбейн Младший · Вероятно, 1538

Портрет связывают с новогодним подарком Гольбейна Генриху VIII в 1539 году. Его единственный законный сын представлен со скипетром и властным жестом. Латинские стихи под изображением подчёркивают династическую преемственность. Даже младенческий портрет должен был убеждать двор в устойчивом будущем монархии.

Якопо Понтормо · 1534–35

Это подготовительный портрет, которым Понтормо и мастерская пользовались при создании больших официальных изображений правителя Флоренции. Его краткое правление закончилось убийством, совершённым родственником. Небольшой этюд был рабочим инструментом придворной живописи. Он позволял повторять узнаваемое лицо в разных репрезентативных композициях.

Диего Веласкес · 1656

Веласкес написал инфанту Маргариту и её окружение в 1656 году. Сам он стоит у большого холста. Несколько людей смотрят в нашу сторону, а в глубине комнаты отражается королевская чета. В одном полотне соединились придворный портрет и сцена работы художника.

Читарман · Лицевая сторона 1627–1628; оборот ок. 1530–1550

Читарман написал этот образ вскоре после восшествия Шах-Джахана на престол. Император держит драгоценную подвеску с собственным портретом. Нимб, европейские по происхождению ангелы, ткани и архитектура утверждают его власть. Одновременно изображение показывает возможности мастерских, снабжавших двор живописью и роскошными вещами.

Приписывается Бишандасу · Ок. 1627

Нур-Джахан держит официальный портрет мужа. Она управляла многими государственными делами и стремилась сохранить влияние после его смерти. Её собственное лицо идеализировано и выглядит моложе реального возраста. Картина использует знакомый династический приём, где изображение предшественника подтверждает право на власть.

Хашим · Ок. 1630

Небольшой портрет, вероятно, написан вскоре после вступления Шах-Джахана на престол в 1628 году. Пышная борода соответствует его публичному образу более строгого правителя. Подпись Хашима находится за шеей модели. Даже миниатюрный размер позволял сохранить узнаваемое лицо, придворный статус и имя исполнителя.

Неизвестный корейский художник · Ок. 1790–1805

Личность Юн Донсома удалось подтвердить сравнением с другими его портретами. Пояс, соответствующий высокому рангу, позволяет датировать работу временем после 1790 года. Вероятно, изображение предназначалось для семейного святилища предков. Художник мог написать его уже после смерти чиновника, пользуясь прежними изображениями.

Жак Луи Давид · 1812

Часы, догорающие свечи и смятая одежда создают образ императора, всю ночь работавшего над законами. Давид собрал эти признаки в убедительную политическую постановку. Разные события и вещи соединены ради представления о неутомимом управлении. Картина требует различать исторические предметы и целиком сконструированный момент.

Юдит Лейстер · Ок. 1630

Лейстер представляет себя за работой, но нарядный воротник был бы неудобен в настоящем сеансе. Он позволяет показать умение писать кружево вместе с бархатом и прозрачной тканью. Автопортрет обращался к возможным покупателям как свидетельство профессионального мастерства. Позднее часть её произведений продавали под именами мужчин-современников.

Аделаида Лабиль-Гиар · 1785

Лабиль-Гиар показала себя за работой вместе с Мари Габриэль Капе и Мари Маргерит Карро де Розмон. Картину успешно выставили в 1785 году. Женщинам ограничивали доступ в Королевскую академию, поэтому изображение преподавательницы с ученицами рассматривают как высказывание в пользу женского художественного образования.

Мэтью Пратт · 1765

Действие происходит в лондонской мастерской Бенджамина Уэста, изображённого слева. У мольберта, вероятно, находится сам Пратт. Молодые художники рисуют рядом. Картина показывает, как американские живописцы получали академическую подготовку в европейской среде и поддерживали профессиональный круг за границей.

Винсент ван Гог · 1887

В Париже Ван Гог познакомился с импрессионизмом и опытом Жоржа Сёра. За два года он написал не менее двадцати четырёх автопортретов. В этом небольшом портрете на картоне отдельные цветные мазки показывают, как он осваивал новую палитру. Красный, зелёный и синий начинают строить объём лица вместе со светотенью.

Винсент ван Гог · 1889

Ван Гог написал себя во время восстановления после тяжёлого кризиса в Сен-Реми. Это один из его последних автопортретов. Палитра и кисти показывают, что работа продолжается. Энергичные мазки и отношения цветов принадлежат сознательному художественному решению, которое нельзя сводить к одному лишь состоянию здоровья.

Элизабет Виже-Лебрен · 1789

Белое муслиновое платье связано с модой, которую распространила Мария Антуанетта. Поза графини, вероятно, отражает знакомство с британским портретом. Картина написана в 1789 году. В ходе революции и художница, и её модель покинули Францию, поэтому этот образ сохранил обстановку их жизни накануне эмиграции.

Джошуа Джонсон · Ок. 1805

Джонсон считается первым известным профессиональным афроамериканским портретистом. Он написал этих детей в Балтиморе. Сильные цвета и точные мелкие детали впоследствии привлекали художников и коллекционеров модернизма. История признания работы продолжилась значительно позже жизни её автора.

Пьер Огюст Ренуар · 1878

Семья издателя расположилась в парижской комнате с японскими предметами и украшениями. Литературные и светские связи Маргерит Шарпантье помогли получить картине заметное место на Салоне 1879 года. Портрет показывает, насколько карьера художника зависела от людей, которые ему заказывали работы.

Джон Сингер Сарджент · 1883–84

Сарджент писал Виржини Готро без заказа, рассчитывая укрепить свою репутацию. После критики на Салоне 1884 года он переписал спущенную бретель платья. Художник хранил полотно более тридцати лет. Парадный портрет стал свидетельством риска, связанного с публичным представлением современной модели.

Джон Сингер Сарджент · 1897

Элизабет Суинтон была известной певицей-любительницей, позднее выступала профессионально. Заказной портрет подчёркивает её положение и сценическую выразительность. Сарджент подробно пишет лицо, а ткань передаёт широкими, быстрыми мазками. Такое сочетание узнаваемого сходства и эффектной живописной поверхности сделало его востребованным у европейских и американских заказчиков.

Густав Климт · 1912–13

Девятилетняя Меда позировала в платье, созданном Эмилией Флёге. Её родители поддерживали новые художественные течения Вены. Впоследствии Меда вспоминала, как Климт проверял позы и одежду в многочисленных набросках. Уверенная постановка фигуры возникла в ходе подготовки, а узор платья связывает портрет с венской культурой дизайна.