Мария Тереса де Бурбон-и-Вальябрига, будущая графиня Чинчон

Этой девочке два года и девять месяцев — возраст указан в надписи на картине. Гойя написал Марию Тересу в 1783 году. Её отец, инфант дон Луис, был братом испанского короля Карла III. Семья жила в Аренас-де-Сан-Педро, где художник выполнял её заказы. Портрет соединяет очень маленького ребёнка с торжественным языком придворного изображения.

Лицо остаётся детским, с округлыми щеками и небольшим подбородком. Прямой взгляд встречается со зрителем без сложного поворота головы. Гойя не пытается согласовать эти черты со взрослой серьёзностью костюма. Именно разница между маленьким лицом и представительным нарядом делает фигуру живой. За семейным положением сохраняется возраст конкретного человека.

Белая кружевная мантилья спускается с головы на плечи. Голубая лента и цветок украшают чепчик, а светлые узоры продолжаются по верхней части платья. Это одежда, предназначенная для представления девочки окружающим. Она почти не оставляет места движению и игре. Ребёнка показывают участницей мира, правила которого выбрали взрослые.

Тёмная юбка широко расходится книзу, руки удерживают края прозрачной ткани. Фигура становится устойчивой и почти симметричной. Подобная постановка была удобна для парадного портрета, где положение человека должно считываться быстро. Но маленькие руки и короткая фигура постоянно напоминают о несоответствии между торжественной формой и возрастом модели.

Белая собака сидит рядом и написана свободными длинными мазками. Её шерсть резко отличается от аккуратного кружева. Животное вводит привычное соседство, понятное ребёнку, и смягчает неподвижность позы. Одновременно оно помогает оценить маленький рост девочки. Гойя оставляет в официальном изображении место для домашнего присутствия.

За террасой поднимаются горы Сьерра-де-Гредос. Они связывают портрет с местностью, где жила семья. Высокий дальний хребет и низкая фигура на переднем плане создают большое пространственное различие. Пейзаж придаёт портрету масштаб, но свет на лице и одежде сохраняет главную роль ребёнка. Природа поддерживает представительность сцены, не поглощая её.

Позднее Гойя снова написал Марию Тересу взрослой — этот известный портрет графини Чинчон находится в Прадо. Ранняя работа позволяет увидеть, как общественное представление человека начинается ещё до его собственного выбора. Уже в детстве нужны определённые платье, поза и подпись с происхождением. При этом Гойя сохраняет лицо ребёнка, которое остаётся выразительнее всех приготовленных для него признаков положения.