Маркиза де Понтехос

История картины и её детали

Мария Ана де Понтехос-и-Сандоваль стоит в парке в нарядном платье, с гвоздикой и маленьким мопсом. Гойя, вероятно, написал её около 1786 года в связи с первым замужеством. Её супруг Франсиско де Моньино-и-Редондо был братом графа Флоридабланки, первого министра испанского короля. Семейный союз вводил молодую женщину в самый влиятельный придворный круг. Титул маркизы, под которым известна картина, она унаследовала позднее, в 1807 году.

Маленькое лицо окружено пышной причёской и полями соломенной шляпы. Женщина смотрит прямо на зрителя и держится почти неподвижно. Исследование Национальной галереи искусства сопоставляет её осанку с королевскими портретами Веласкеса. Гойя изучал старого мастера; сдержанность фигуры сохраняет достоинство парадного портрета даже среди лёгких тканей и цветов.

Платье собрано из складок, лент и прозрачных слоёв. Оно следует французской моде, связанной с Марией-Антуанеттой и нарядной пастушеской жизнью. Соломенная шляпа отсылает к сельской простоте, хотя весь костюм требует больших средств. В Испании иностранную моду могли считать непатриотичной. Музейный каталог отмечает, что аристократки носили подобные наряды в частных поместьях. Поэтому парк даёт этому портрету вполне социальное объяснение — здесь можно показать ту свободу костюма, которая вызывала споры за пределами усадьбы.

В руке находится гвоздика, на лифе и юбке закреплены розы. Каталог допускает связь цветов с предполагаемым свадебным назначением портрета. Такое прочтение усиливается обстоятельствами замужества, хотя точный заказ не документирован. Живой стебель рядом с тщательно прикреплёнными украшениями соединяет прогулку и церемониальный наряд.

Мопс стоит у ног хозяйки, подняв одну переднюю лапу. Его морда обращена к нам, а ошейник снабжён бубенчиками. Небольшое животное прерывает торжественную неподвижность фигуры. Масштаб тоже меняется — рядом с собакой особенно заметны высота женщины и огромный объём платья, занимающего большую часть двухметрового полотна.

Деревья написаны широкими пятнами, а светлая одежда подробно разработана. Самая узкая часть фигуры — талия — долго давала повод видеть здесь насмешку Гойи. Музейный каталог возражает против такой уверенности. Жёсткие корсеты и столь же узкие талии встречаются на других испанских портретах эпохи. Гойя мог точно передать условности аристократического костюма, которые нам уже кажутся странными. Наше неудобство перед этой фигурой ещё не доказывает, что художник хотел высмеять заказчицу.

Французский костюм сочетается здесь с осанкой, напоминающей испанские королевские портреты Веласкеса. В таком сочетании можно увидеть положение семьи Флоридабланки, пытавшейся согласовать европейские новшества с испанской традицией. Это прочтение предлагает музейный каталог. Политическая опора семьи вскоре пошатнулась. После отставки министра в 1792 году Мария Ана и её муж ненадолго отправились в ссылку в Мурсию. Портрет сохранил их положение в момент, когда оно ещё выглядело прочным.