Игроки в карты

История картины и её детали

В начале 1890-х Сезанн несколько лет работал над серией игроков в карты. Ему позировали сельские работники Прованса, в том числе люди с семейной фермы Жа-де-Буффан. Картина собрана из отдельных сеансов и этюдов. Трое сидят за столом, четвёртый смотрит из-за их спин. Сезанн выстроил сцену как групповой портрет.

Слева мужчина в коричневой одежде подался к столу. Его локоть и предплечье образуют тяжёлую опору у края. Внутри коричневого видны синие, розовые и охристые мазки. Ткань кажется плотной, хотя её цвет постоянно меняется. Сезанн удерживает фигуру твёрдым контуром, а внутри этого контура оставляет множество самостоятельных движений кисти.

Средний игрок опустил голову над картами. Поля шляпы закрывают лоб, руки собраны перед грудью. Светлая куртка отделяет его от тёмных соседей и связывается с поверхностью стола. Три сидящие фигуры повёрнуты по-разному, но сходятся к одному небольшому участку. Карточная партия даёт естественную причину для такой плотной и замкнутой постановки.

Мужчина справа занимает особенно много места. Его синяя одежда спускается широкой полосой до нижнего края. Музейные исследователи сопоставили фигуру с подготовительным этюдом и отметили уменьшение головы относительно тела. Благодаря такой переработке плечи и спина кажутся ещё массивнее. Пропорции менялись вместе с общей расстановкой людей, мебели и свободных промежутков.

Стоящий наблюдатель держит трубку во рту, скрестив руки. Он добавляет высоту группе и занимает промежуток над левым игроком. В 1891 году писатель Поль Алексис застал Сезанна в мастерской за работой с местным крестьянином. Это раннее свидетельство связывает серию с конкретными сеансами позирования, продолжавшимися намного дольше изображённого мгновения игры.

Светлый стол с небольшим ящиком придвинут почти к переднему краю. На нём лежат карты и трубка. Его устойчивый вид дался художнику через переделки — рентгенография выявила неоднократные изменения очертаний стола, стульев и фигур. Видимая простота скрывает длительную работу, в которой даже небольшой сдвиг менял расстояния между людьми.

Четыре трубки висят на стене небольшим рядом. Их наклоны различаются, а округлые чашечки повторяют тёмные формы шляп. Бытовая вещь входит в общий порядок композиции наравне с человеком. На самой стене остаются разноцветные мазки, так что даже свободное место за игроками сохраняет такую же подвижную поверхность, как их одежда.

Всего в серии пять полотен. В трёх вариантах Сезанн оставил только двух игроков и сократил окружение. Повторение сюжета позволяло проверять, сколько людей и предметов нужно для устойчивой группы. Провансальские работники, обычно появлявшиеся в живописи за трудом, здесь заняли весь холст в часы досуга — с той же весомостью, какую большой портрет придавал своему заказчику.