После костюмированного бала. Портрет мадам Диц-Моннен

Адель Диц-Моннен сидит после костюмированного бала. Дега показал портрет на выставке импрессионистов 1879 года, хотя часть поверхности выглядит почти эскизной. Между художником и моделью возникли разногласия. Согласно семейному преданию, ей не понравилось, какой она получилась. Сохранившееся письмо подтверждает затруднения в работе, но не позволяет восстановить весь спор. Картина стала примером того, как художественный интерес к непринуждённой позе мог разойтись с ожиданиями портретируемого человека.

Голова повернулась вправо, губы разомкнуты в небольшой улыбке. Дега не даёт симметричного положения, удобного для парадного портрета. Лицо кажется пойманным во время короткого обмена репликами. Однако подобная непринуждённость была подготовлена рисунками и сеансами. Художник выбирал момент и степень открытости модели, а зритель получал тщательно сделанное впечатление случайного наблюдения.

Поднятая ладонь направлена к кому-то за пределами картины. Жест можно прочитать как приветствие или прощание, но адресат не показан. Рука связывает изображение с продолжающимся вокруг действием. Другая рука остаётся на коленях. Разница между ними помогает почувствовать промежуточное состояние после праздника, когда человек уже сел отдохнуть, но ещё участвует в общении.

Большая розовая шляпа и светлые украшения обозначают костюм для особого случая. Они придают фигуре праздничность, которая не вполне совпадает с расслабленной посадкой. Этот разрыв делает портрет конкретным. Дега выбрал переход от публичного появления к частному отдыху. Костюм ещё сохраняет впечатление вечера, тогда как тело уже освободилось от строгой позы, необходимой для торжественного представления себя.

В зеркале позади отражается затылок и шляпа. Вертикали рамы разделяют поверхность, а размытые красные и тёмные пятна у края намекают на окружающую обстановку. Отражение показывает модель с другой стороны и одновременно усложняет тесную комнату. Зритель получает больше зрительной информации, чем дал бы обычный портрет на нейтральном фоне, но должен сам разобраться, где тело, где отражение и где предметы за пределами основной сцены.

Тёмный мех пересекает светлое платье и собирается на коленях. Короткие штрихи передают его ворс, тогда как ткань написана широкими розовыми и зеленоватыми участками. Дега соединял клеевую и металлическую краски с пастелью. Смешение материалов помогало получить разные поверхности в пределах одной картины. Незавершёнными они кажутся лишь по меркам гладкой академической отделки, которая была для художника необязательной.

Спор вокруг портрета ставит вполне практический вопрос. Кто решает, каким человек останется в публичном изображении, художник или модель? Для Дега непринуждённость могла быть главным достоинством. Для женщины из заметной общественной среды та же поза могла показаться неподходящей. Картина сохранила художественное решение, а недовольство модели напоминает, что портрет возникает из отношений между людьми, чьи интересы не всегда совпадают.